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青评点梅花之八——京剧《洛阳宫》

 

作者:     录入时间:2015-05-26

 

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第一位评论者:张晋琼,国家一级编剧。

 

 

2015.5.8.广东演艺中心大剧院

天津京剧院创作演出京剧《洛阳宫》

第27届中国戏剧梅花奖现场竞演广州赛区今天下午在广东演艺中心大剧院正式展开,很开心在新剧院观看如此纯粹的国剧演出。

看过太多导演炫技、舞美奢华、话剧主导的“戏曲”,看到这么一出回归戏曲本体、演员唱做念打俱佳的纯粹戏曲,内心有种掩饰不住的欣喜!《洛阳宫》不一定是京剧中堪称完美的佳作!它入戏较慢,转得太快,虽说饰演房玄龄的凌珂为竞演演员,但实际舞台的掌控者是饰演长孙皇后的赵芳嫒,这都让该剧带上些许遺憾和瑕疵!但是,瑕不掩瑜,作为竞逐梅花奖之作,演员的表演无可挑剔!不仅是作为角逐梅花奖的竞演演员凌珂凭借他细腻到位的表演和”骨子老戏”的“调嗓”唱法折服了观众。而给他配戏的5位演员,他们的表演也可圈可点,颇具彩头。但他们虽然出彩,却不挡凌珂的光芒,而是与之辉映,相得益彰,实属难得! 除了表演,该剧虽然定位古代传奇轻喜剧,但立意却很高远!'其轻喜剧的风格也让人回味令人惊喜!因为它不是为了逗乐观众而无所不为,它喜而不俗,庄谐有度,妙趣横生,虽写古代但于今仍有借鉴意义!

走出剧场那一刻,很开心,因为有这么一个轻松愉快的观剧气氛!很惊喜,因为能时不时随着演员的精彩表演发出会意的笑声!很惊快意,因为能在广州观看到这么一出好听、好看的京剧作品!

 

第二位评论者:王琴,专业人士。

 

 

温馨的“笑”,恰如五月的微风拂面

——评《洛阳宫》

 

作为第27界中国戏剧梅花奖现场竞演(广州)的首场演出,5月8日在广东演艺中心大剧院由天津京剧院带来的新编古代传奇轻喜剧《洛阳宫》为五月的广州,吹来了一股清新的徐徐微风。有一种笑如春风拂面恰到好处,有一种笑叫会心一笑,舒展了我们的眉头。有一种笑叫意犹未尽,如唇齿间的糖稀,体悟不尽。

 

《洛阳宫》讲述贞观初年,国泰民安,经历了开国之初的动乱后已出现国家的繁荣和富庶,作为开过之君的唐太宗李世民为了表达对爱女的舔犊之情,一种富国的奢华心理,决定将前隋的洛阳宫送给公主做嫁奁,洛阳宫的修缮要耗费巨大的财力和民力,长孙皇后极力反对和劝阻,无奈李世民不听劝阻,执意为之。长孙皇后请出丞相房玄龄出面谏君,在一串的误会巧合中演出了一场“嬉笑怒骂”中的君臣之义、治国之道及人性人情。此剧故事紧凑,没有多余的枝蔓,全剧围绕着修缮洛阳宫作为嫁妆/反对修缮洛阳宫作为嫁妆的矛盾而展开,故事流畅,全剧酣畅淋漓。全剧只有六个人物,每个人物都栩栩如生,跃然纸上,性格鲜明:爱妻爱女爱臣同时又有点骄傲自大的李世民,足智多谋委婉周旋爱夫扶夫的长孙皇后,有点娇蛮和任性又知错达礼的公主,胆小怕事又忠君爱民的房玄龄,临阵逃责关键时候又挺身而出嫉恶如仇的尉迟恭,善良又有点滑头插科打诨的大太监。无论是主角还是配角都表演得精彩到位,演唱明丽上口,京腔京韵。主角对人物心理的把握和展演细腻独到,将时而大胆率真时而胆小唯诺,真实的伪装和伪装的真实的之间摇摆和转换的房玄龄刻画地惟妙惟肖,真实动人。剧中温情脉脉,浓浓的人情味,君臣之间,夫妻之间,父女之间,朋友之间误解中的体现关爱和关怀充盈其间。

 

此剧中最突出的是:误会巧合手法的运用。表演亦庄亦谐,在哭中包含着笑,在笑中包含着哭,悲中有喜,喜中有悲,在悲喜交加中塑造了丰富立体的人物形象,四笑四悲,浓浓的喜剧氛围。

 

如:房玄龄作为皇后派来的劝谏御史,同时作为忠君良臣,不想自己背着巧取豪夺,中饱私囊的臭名,更不想皇帝骄奢淫逸而步隋朝的后尘,他哆哆嗦嗦准备直谏,为了不辱使命,一世胆小懦弱的他,只能饮皇后备的药酒以壮胆,借着药酒酒性的发作,在似醉非醉之间,胆小与胆大之间徘徊,酒醉胆大时直言相劝,甚至没有君臣之礼,误坐龙椅喝御酒,与皇帝拍肩同辈;酒醒胆小时明白君臣有别,君威难测,故态重现,瞻前顾后,唯唯诺诺。把人物的两面性多面性很好地表现了出来。观众也在他一会儿酒醉卿发少年狂时憨然一笑,一会儿在他的酒醒故态萌发中嫣然一笑。皇帝面对与往日迥然不同的房玄龄却不知是因喝醉了酒所致,皇帝在惊讶与发怒之间的萌态也让人哈哈一笑。同时也为房玄龄等臣子(下属)面对权贵(上级)作为良臣忠言劝谏时的战战兢兢,如履薄冰,必须借酒以壮胆,笑中带思,笑中有悲,引发深思并联系现实的思考。

在房玄龄准备以绝食来谏君,长孙皇后为了让房玄龄进食,故意假传圣旨皇帝赐毒食毒酒以惩罚他的“犯上”之罪,老实忠君的房玄龄先是惊诧,皇帝竟然完全不顾多年追随其南征北战辅助朝政的君臣之谊,一朝毒酒赐死恩断义绝。“君要臣死臣不得不死”,饮下毒酒食下毒食,冥府路上表忠心,记挂仍是不可费民力修缮洛阳宫,此时的房玄龄静待死神的来临将他引入天国,予其个人来说悲哉!伤哉!此时作为全知视角的观众和剧中知情的长孙皇后及大太监看到房玄龄如此这般是冷俊不禁。

长孙皇后看到房玄龄的谏言并没有达到劝阻皇帝停止修缮洛阳宫的目的,于是又想一计,让食毒酒等待死亡来临(其实是酒醉不醒)的房玄龄“炸死”,让皇帝因自己的一时的骄奢不听劝谏而痛失爱卿忠臣反省自己的过失,幡然醒悟,悔改当初;让女儿因自己一时的顽劣奢靡之心痛失公爹,使未来驸马失去父亲而使这桩本来美满的婚姻破灭而悔恨当初不该一时兴起向父皇索要洛阳宫致使酿成这一悲剧;尉迟恭后悔不该让房玄龄一个人直言相谏,最后落得如此悲剧的收场,他的嫉恶如仇和对“昏君”的刀斧相逼,必然使皇帝痛醒自己的过失,修缮洛阳宫以做嫁奁是一桩劳民伤财并致使良臣殒命的罪魁而不得再提。一边是误认为房玄龄已“以身殉职”的李世民、公主、尉迟恭,他们的悔恨不已,悲悲切切让全知视角的观众和剧中知情的长孙皇后、大太监又一次会心一笑。

酒醉醒来的以为自己已赴地府的房玄龄,看到皇上也在此,以为自己已到地府,可以卸下在尘世的许多的顾虑,一世胆小谨慎的房玄龄向皇帝袒露心迹,直陈良臣难做,忠臣难为,作为一个臣子要下对得起百姓,上辅佐朝政,又时时察言观色怕忤逆皇帝招致丢官去职,小命悬绝的命运。以为房玄龄已死,面对突然活转的并对自己直言不讳的房玄龄,李世民、公主、尉迟恭惊恐不已,以为是死而复生,鬼魂附体。他们都认定已“死亡”,面对“死亡”是真实性情的袒露,皇帝体悟到得良臣不易,广开言路,纳言纳谏是为君之道。作为此次事件的主谋和幕后推手,全知全能的长孙皇后,揭示谜底,大家在虚惊一场,会心一笑后大家在深刻的体悟之后矛盾得到解决。

 

此剧中还有一特色是与时代命题的呼应。此剧中强烈地表达:勤俭治国方能“长治久安”,骄奢淫逸必然赴隋朝的灭亡的后尘。作为一国之君,不要认为国已强,民已富,骄奢之心就可滋生。作为国君应积极纳谏,广开言路,体察民情,体恤民生。作为臣民,应勇于直谏,对只知溜须拍马,唯长官意志,唯领导是从的“顺民”进行了讽刺和鞭挞。剧中为我们塑造了勇于直言和直谏的一代贤臣和贤相。是对社会不良风气的批判性表达。

 

 

第三位评论者:@白痴儿童最快乐,戏迷评论者。

 

观天津京剧团《洛阳宫》小记

 

2015年5月8日,广东演艺中心大剧院,天津京剧院上演凌珂的竞梅戏《洛阳宫》。

故事讲述的,是唐太宗李世民准备把女儿嫁给丞相房玄龄的儿子,要重修洛阳宫作为公主嫁妆。皇后却不赞成,认为立国之初,当以勤俭为本,切忌大兴土木,劳民伤财。但劝皇帝不成,于是请老亲家房玄龄(凌珂饰)前去谏奏。

看到这里,我开始有点替他们担心:这戏提倡简朴节约、反对铺张浪费,传播正能量,弘扬主旋律,这种戏最难写了,小题大做,容易枯燥平淡,也容易惹人反感,给人假大空的说教,适得其反。这半个小时过去,感觉戏剧性是不足的,就一味说教地苦劝,没什么矛盾冲突,有点冗长重复,开始挑战耐性了。再说,几个配戏的一拉开架式,感觉都是高手耶,很有功力、很有戏,凌珂能压过他们吗?据说,有的剧团为了突出主角,连丫鬟都不敢安排个好的,就是怕绿叶们抢了红花的风头。

然后,皇后给了瓶酒房玄龄壮胆。房玄龄通过醉态,展现身段。完成得很不错,看得我都有那种醉醺醺的感觉了,赞!我当然就想两个问题:一是这借酒壮胆,不,是醉酒壮胆一说,有点牵强呀,房玄龄一路攀爬到丞相的位置,接物处事能没有一套么?每次都靠吃东西才发大招的,那叫大力水手。二是这场借酒展现身段,我理解,也接受,但看了这一个小时,感觉还是没什么矛盾冲突出来,这场有酒后的洋相看,有身段看,还不闷,往后可怎么办呢?我开始为后面的后力不继而暗暗担心。

房玄龄惹怒了皇上,被锁在偏殿,要绝食抗议,打翻了酒饭。皇后来了,劝也劝不来,干脆就假传圣旨,说这是皇上赐你的毒酒毒食,不吃还不行呢。房玄龄于是就把心饭菜全吃完了。反其道而行之,这扣解得好!

皇后再生一计,诈称房玄龄已经绝食而死。这好桥呀!皇帝(正生)以为他死了,又愧又怕;公主(花旦)以为他死了,又悔又急;尉迟恭(二花脸)以为他死了,又气又恼;老生自己都以为自己死了,又屈又冤。真是“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”。到这份上,想没戏都难!高!

凌珂没有浪费大家为他制造的机会,很好地展示了唱功,尤其一段清唱,相当见功力的说,也赢得了满堂彩。

终于,大家在热烈友好的会面中,坦诚友善地交换了看法,皇后夫人和房先生再次重申了勤俭朴素的重要性,皇帝大人和公主小姐也表示,案例惊心,教训深刻,全国人民、尤其公务员队伍都应该引以为诫,在新的发展阶段仍然要继续发扬艰苦奋斗的精神,反对骄奢淫逸,国家才能够长治久安。

舞台不大,就一桌两椅,却足以让观众入戏;演员不多,就那么6个人,却行当齐全——老生、正生、正旦、花旦、花脸、丑生全有了,而且个个都体现出了行当的特点,个个有戏、交相辉映!一枝独秀不是春,万紫千红才是春。看这样的戏才有意思。你要没那实力,把舞台全让给你,你还是出不了彩的!

 

 

6个舞台形象,都基本立起来了。皇帝爱老婆、爱女儿,有点骄傲,但对下属还是宽容的;公主任性、虚荣;丑生正直、善良、诙谐、滑稽,又有分寸。反而感觉房玄龄的形象立得不那么好,沧桑和厚重感没太出来——他现在挂的是苍髯,就按这个表现,感觉改挂个黑髯,差别也不大——从“知命”到“古稀”,这二十年,不能白活呀。最关键的,是房的性格不是很统一,从戏里看来,他对于提倡节俭、谏阻修宫这事,意愿并不太强烈,只是太后的一颗棋子;为了不给他反应时间,剧里安排他也是刚刚知道,那问题就来了,刚换完幕,才几分钟,公主就跟皇帝说,修洛阳宫这事,都已经坊间传遍,非议很多,爸爸你不要理——一边是亲家翁都不知道,一边是大街小巷都知道,然后又传回公主耳朵里了——哦,对了,老人家不会用智能手机吧?而酒后,房的心理变化太大,这是不恰当的,前面就谨慎、畏缩,后面就骂皇帝是商纣,这个,这个……跳跃了点,我需要点时间适应。我觉得吧,用酒来做催化剂,增加戏剧的动力,是可以的,但依赖酒来出戏,作唯一的戏剧动力来源,我以为对于塑造人物本身的良好形象是无益处的。当然,这事不能怪演员。

哦,对了,皇后!皇后有问题!她的表演什么的很好,但她的衣服有问题,她是提倡勤俭节约的,怎么穿得就这么华丽丽的呢?宁穿破,莫穿错,此话不假。

戏分三等:一等是叹为观止;二等是瑕不掩瑜;三等是半场嫌多。人有三种:一种是开宗立派;二种是可造之材;三种是懒得说你。

《洛阳宫》是一出好戏,凌珂是个好演员。衷心祝愿竞梅成功!

往后还要再看10场,如果都能够有这个水平,那就太让人惊喜了。

 

 

第四位评论者:罗丽,国家二级编剧。

 

凌柯带来的京剧《洛阳宫》,剧目不凑热闹走重形式的精品路线,独辟蹊径走亲民派的小制作轻喜剧,故事简单明快,六个演员一台戏,锣鼓音乐与演员配合默契,让人轻松度过一下午的时光。全剧以轻松诙谐的方式,带出一个老臣劝谏的故事,立了一个哆哆嗦嗦的贤臣,点出一个“长治久安”的主题。虽然前面半小时铺垫冗长,每每出现矛盾都依靠长孙皇后出面解决,显得不够高明,但凌珂扮演的房玄龄出场后精彩的唱念做足以让观众一扫沉闷。竞美演员凌珂身上有功夫,扮相好,嗓子也棒,在新生代的老生演员里确实出挑,在戏里细腻地演绎出房丞相从胆怯不敢进言,到灌酒壮胆,及酒醒后悔,到误以为往生而吐真言,层层演来步步深入各不重复,这等抽丝剥茧式,实在精彩。话说竞梅剧目大多选的是人比剧的戏码,这出《洛阳宫》也不例外!说到不足与遗憾,就是少了些韵味,少了些情怀。老生唱腔重沧桑,尤其余派,到凌珂在《洛阳宫》里的表现显然没能展示出他全部的实力来。又或者是戏码的因由,故事讲得固然流畅,却少了些情怀,少了些余味。好的戏,不单本身好看,还应该能提升演员,展示出其最好的水准来。

 

 

第五位评论者:@天涯何日君回来,戏迷评论者。

 

 

传统的回归 ——浅评新编戏京剧《洛阳宫》

新编京剧《洛阳宫》一反新编戏“探讨人性,深层次内涵”路线,轻松诙谐,却又应景点题,有属于自己的“人文关怀”,在舞台布景上亦没有一味追求“大规模”,更重要是的作为一本新编戏,它还保留着“戏”的品质——行当齐全,唱念做打具全。

戏之所以成“戏”,其本身特征是不能丢的,如今许多新编戏为了满足所谓的“新观众”,一味强调故事性,强调内涵型,把戏曲演成话剧甚至电视剧模式是不成“戏”,“戏”重在情绪,不在“情节”,把“细微”处放大,余韵悠长,这才是“戏”的特征,比如《碧玉簪》中李秀英“三盖衣”,短短的一个“盖衣”动作,演员要通过大段唱腔,大量程式化动作来表现当时李秀英的心境,利用“唱腔”与“程式化动作”来展现人物情绪,这才是“戏”的精髓。在新编戏《洛阳宫》中,凌珂饰演的房玄龄喝酒壮胆闯皇帝书房的那场戏中,便采用了大量的程式化动作去表现房玄龄当时“又怕又惊,进退两难”的心境,正是“于精妙处做文章,让人物丰富生动”的特征,是符合“戏曲”本身特征的。同时值得一提的是,凌珂没有炫技,他的戏曲技巧与人物融贯一体,技巧展示是为了更好的展示人物,而不是为了观众的“叫好”而去展示表演技巧,这在如今浮躁的戏曲舞台上亦是值得表扬的。行当俱全也是这个戏令人称赞的地方,老生与青衣,老生与花脸,老生与丑生的配对也有“戏”,房玄龄闯“书房”这场,“二老一丑”的配置非常和谐,节奏感很好,别有生趣,而且观众看到了有血有肉的立体人物。

“戏”看得就是“角儿”,而“角儿”成戏,也是舞台上的人的帮衬,凌珂这回是选对了戏。《洛阳宫》作为一个新编戏,它自然有生涩粗糙的一面,结构方面也有值得修改的余地,比如前面半小时过于平直啰嗦,有“精简”余地,比如年轻演员的唱腔还要下功夫,身段也需要多练等等,但是它的“方向”是准确的。

作为一台“戏”,它像一台“戏”,这是对新编戏最好的“礼赞”。

文章来源:青评果乐园

录入者: wang