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广东编剧密谋“夹缝中求生存

 

作者:苏蕾     录入时间:2010-01-30

 

  2009年,可以说是广州演出市场的“戏剧年”,全年有约10部人气话剧抢滩羊城,不论《罗密欧与祝英台》、《两只狗的生活意见》的“笑果”,还是《暗恋桃花源》的“催泪”,不论《杜拉拉》的热辣,还是《恋爱的犀牛》的经典,又或《华丽上班族》的强大明星阵容,都受到观众、尤其白领一族的热烈追捧。在外来剧风风火火的同时,相比显得“势弱”的本土戏剧界也行动起来,暌违13年的广东省专业剧本评选也重新启动。在前日和昨日举行的广东省专业剧本评选颁奖礼暨广东戏剧现状及繁荣对策的研讨会上,全省各地知名剧作家密谋要在“夹缝中求生存”。

  策划:刘亦凡

  撰文:本报记者 苏蕾

  观众掏钱买快乐而不是买说教

  “很长一段时间以来,我们对占领演出市场不够重视,认为如果作品不能获奖,就无法证明自己的能力。因此,真正为观众写、为市场写,写自己真正想写的东西,并不多。但近两年,北京、上海、台湾、香港的不少戏剧作品在广州取得了很好的成绩,这对我们广东戏剧人有所震动。我们不能不承认,我们是落后了。”省话剧院老编剧赖汉衍昨日旗帜鲜明地提出了戏剧的“消闲观念”,直言许多观众进剧场不可避免的是寻求娱乐的,如果还满足于对观众进行了一场说教,戏剧将离观众越来越远。

  赖汉衍认为,所有剧目的最终目的都是争取观众、占领市场,只有让观看话剧成为本土年轻人一种时尚的消闲方式,广州的戏剧才算真正走向观众。在现场,赖汉衍的观点得到众编剧的一致认同,大家纷纷表示,一些外来剧演出现场,人们发自内心的笑与泪正是由于戏剧的魅力,《罗密欧与祝英台》等将人的价值与包袱不断的喜剧故事巧妙结合,连专家都无法说不好。知名粤剧编剧梁郁南颇有感触地说:“观众掏钱是为了得到愉悦,我不久前在香港看了汪明荃、罗家英他们的演出,第一轮7场场场爆满,现场气氛十分热烈,他们的一些做法和经验,真的值得我们学习和思考。”

  剧作家有骨气但不应盲目清高

  昨日,编剧们围绕戏剧界的“命题作文”展开了争论,广东话剧院院长柏崇新表示,剧作必须走上舞台、让更多人去看才能产生价值,并以《与妻书》为例,讲述了省话近两年在“夹缝中求生存”的经验;广东省艺术研究所所长梅晓也认为,剧作家不应盲目清高,必须在现实中求生存,在坚守骨气的同时找到自己发挥的空间。“命题作文同样能写得出彩,事实上,古往今来,很多传世巨作都是命题的。如今,很多人将通俗等同于不入流,将专业等同于象牙塔,并将之对立,就有点走火入魔了。”

  剧本是戏剧的生命,如何写出好剧本是每一个编剧必须直面的问题,而昨天,一级编剧黄心武的发言尤其精彩。“艺术家必须守护人的价值。当潮流涌向一面,他必须绕到侧面、反面或负面去看一看,然后把感悟告诉人们。”梅晓也认同道:“人云亦云的只能是写手,艺术家必须坚持自己的独特个性与观点。”

  一级编剧廖维康昨日也直言,近年全国真正能长演不衰的,只有《暗恋桃花源》、《恋爱的犀牛》等少数几部,而一些“为奖而生,得奖就死”的应景之作倒不在少数。同时,梅晓也指出,如今很多人没弄明白戏剧创作与市场的关系,要么舞台美,人物却苍白得一塌糊涂,要么纯粹只为博奖项。“事实上,戏剧必须来源于现实生活。真正成熟的文艺作品,应该是艺术与市场兼得的,广东这几年的确走了些弯路。”

  广东戏剧人之家今年举办两个培训班

  目前,中国电影一年票房60亿元,已形成完善的产业链,相比之下,戏剧由于无法批量大规模生产,存在创作难、排演难、演出没效益等问题。对于接下来如何进一步提升广东戏剧创作的水平的问题,梅晓介绍说,今年5月,广东戏剧人之家会先举办编导培训班,借“九艺节”的平台,为广东戏剧加把“火”,到了8、9月,再举办舞台培训班,而两年后的第二届评选他们更打算将艺术理论也纳入评奖范畴。

  新闻链接

  广东缺乏顶尖的新剧作

  专业剧本评选一等奖空缺

  在广东省专业剧本评选活动中,经过初评和终评,广东专业剧本评选奖项前日终于揭晓,《狂飙1924》等12部作品分获二、三等奖,而一等奖则空缺。对此,广东省艺术研究所所长梅晓坦言,没有想到此次评选在全省反响如此热烈,先后共征到61个剧本,仅广州一地就有20个,其中,业余作者参与热情高涨,而中青年作者则占了奖项的半壁江山。“我这两年一直思考着如何再度点燃编剧群体的激情。2008年,我们成立了广东剧作人之家,希望先营造一种氛围。在做了约一年的铺垫、已集合起约20位剧作家后,去年下半年,广东专业剧本评选才重新启动。”

  梅晓透露,自己并不是为恢复而恢复这一评选,重点还是一系列的活动,包括改稿会、采风、培训班等,“全国一次性能征集到这么多本子的省是很少的”。但欣喜的同时,梅晓也告诉记者,60多个本子中,没有特别冒尖的作品,因此,他们决定让一等奖空缺。“当然,而且也有些剧本相当有‘火花’,而从文学和文字功底、戏剧结构能力看,我们的作者都不弱。”

文章来源:广州日报.2010.01.20

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